2025年的剧集市场，像一场在寒冬中燃起的篝火：一边是4大平台上线作品量、备案总量双降的“紧迫”，一边是《漂白》《藏海传》《生万物》等作品以多元题材、创新表达点燃的“星光”。当短剧冲击、AI技术、政策调整三重变量交织，行业正经历一场从“规模扩张”到“质量深耕”的深刻转型。  

一、长短剧：从“对立”到“共生”的创作觉醒

2025年，“短剧冲击长剧”的讨论贯穿全年，但从业者并未陷入“非此即彼”的焦虑，而是以“学习者”的姿态探索二者的共生可能。  

短剧：效率倒逼下的“叙事革命”

短剧的崛起，本质是“叙事效率”对传统长剧的一次“倒逼”。沈严导演在创作横屏短剧《奇迹》时发现，短剧的“短”不是简单的时长压缩，而是对“每一场戏核心价值”的极致提炼——  
• 创作流程的重塑：《奇迹》从全球1000多份投稿中筛选15个故事，经过三轮筛选、多次跨地域会议协调，最终每个单元故事需精准匹配“单集高潮点”；  

• 节奏的精准把控：演员张颂文、刘敏涛在片场反复调整语速，导演组强制要求“单场戏不超过两分钟”，避免观众流失；  

• 价值的底线坚守：徐萌提醒年轻编剧，短剧不是“毒梗实验室”，需用“对人物的尊重、对逻辑的敬畏”对抗“即时成瘾”的流量陷阱。  

短剧的价值，在于为创作者提供了一个“磨炼叙事效率”的训练场——它逼迫编剧砍掉枝蔓，让每一场戏直指核心；也让长剧人反思：是否在“注水”中丢失了叙事的锋利？  

长剧：从“规模”到“深度”的回归

面对短剧的冲击，长剧并未式微，而是转向“重深度、重逻辑、重人性”的大剧时代。2025年的《我是刑警》《生万物》《沉默的荣耀》等作品证明：  
• 大剧的“重”是内容厚度：《我是刑警》用40集体量承载一代刑警的精神史诗，用“时间重量”沉淀人物命运；  

• 现实的“真”是观众共鸣：《生万物》回归农耕文明，用细腻的生活流叙事唤醒观众对土地的记忆；《老舅》以东北底层的“狼狈与坚韧”，完成对“成功学”的祛魅；  

• 政策的“导”是品质底线：广电“21条”等政策推动资源向S+大剧集中，要求“高投入必有高产出”，倒逼行业从“流量逻辑”转向“价值逻辑”。  

长短剧的分流，本质是市场细分的必然结果——短剧满足“即时娱乐”，长剧提供“深度体验”，二者共同构成剧集市场的“双轨生态”。  

二、科技与政策：行业转型的“双引擎”

2025年，科技与政策的双重驱动，为剧集市场注入了新的可能性。  

AI：从“工具”到“副驾驶”的进化

AI的应用已从“辅助剪辑”延伸至“前期创作”：  
• 用户洞察：算法通过分析观看行为，为平台提供“观众偏好热力图”，帮助创作者精准定位选题；  

• 内容辅助：AI可快速生成剧本大纲、校验逻辑漏洞，甚至模拟观众对情节的“跳看反应”；  

• 风险提示：徐萌强调，AI应是“理性副驾驶”，而非“创作主导者”——算法的流量偏好需与创作者的道德底线平衡，避免“为爽而爽”的流水线生产。  

政策：从“规范”到“引导”的升级

广电“21条”等政策不仅规范了行业秩序，更明确了“提质减量”的方向：  
• 集数限制取消后的主动收缩：行业未出现“增集潮”，反而主动缩减集数，追求“当长则长，当短则短”的创作理念；  

• S+大剧的资源倾斜：平台将头部资源集中于“千古风流人物”系列等大剧，要求“高认知附加值”，推动行业从“流量竞争”转向“品质竞争”；  

• 现实主义导向：政策鼓励“扎根生活”的创作，《生万物》《老舅》等作品的热播，验证了“真实故事”的市场生命力。  

三、创作初心：在“变化”中守住“不变”

无论长短剧如何迭代，观众对“好故事”的需求从未改变。2025年的爆款剧集，无一不是“回归创作初心”的产物：  

• 人物的“真实感”：《老舅》用“底层狼狈”对抗“成功学”，让观众看到“拒绝被驯化”的草根生命力；《藏海传》从“爽剧”转向“全民共创”，用“人性灰度”让角色更具共鸣；  

• 情感的“共鸣点”：《锦绣芳华》延续《国色芳华》的口碑，用“牡丹之美”传递文化自信；《大生意人》跳出“讲故事”框架，与观众的真实生活产生情感联结；  

• 价值的“稀缺性”：《我是刑警》用“一代人的精神史诗”填补了“职业剧深度”的空白；《沉默的荣耀》以英雄主义冲击观众心灵，对抗“娱乐至死”的浮躁。  

正如徐萌所言：“好故事值得付出时间和耐心，观看长剧依然是一种无可替代的深度情感体验。”  

结语：2026，剧集市场的“新起点”

2025年的剧集市场，在“紧迫”中完成了一次“自我革新”：短剧倒逼效率，长剧回归深度，科技与政策双轮驱动，创作初心愈发清晰。  

2026年，行业或将迎来更深刻的变革——AI可能深度参与剧本创作，长短剧的边界进一步模糊，S+大剧的“头部效应”更加显著。但不变的，是观众对“好故事”的渴望，是创作者对“真实与深度”的坚持。  

剧集市场的未来，不在“长短之争”，而在“如何在变化中守住初心”——毕竟，能穿越周期的，永远是那些“用真心讲好故事”的作品。